home | login | register | DMCA | contacts | help |      
mobile | donate | ВЕСЕЛКА

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я


my bookshelf | genres | recommend | rating of books | rating of authors | reviews | new | форум | collections | читалки | авторам | add
fantasy
space fantasy
fantasy is horrors
heroic
prose
  military
  child
  russian
detective
  action
  child
  ironical
  historical
  political
western
adventure
adventure (child)
child's stories
love
religion
antique
Scientific literature
biography
business
home pets
animals
art
history
computers
linguistics
mathematics
religion
home_garden
sport
technique
publicism
philosophy
chemistry
close

реклама - advertisement



ЧАРЛЗ ВИДОР

(Vidor, Charles). Режиссер, сценарист, певец. Родился 27 июля 1900 г. в Будапеште (Венгрия), умер 5 июня 1959 г. в Вене (Австрия). Окончил Будапештский и Берлинский университеты по специальности: инженерное дело.

Был лейтенантом пехоты в первую мировую войну. Вернувшись с фронта, поступил на студию "УФА", где работал монтажером и ассистентом режиссера. Обладая красивым сильным голосом, Видор решил попробовать себя на певческом поприще и вместе с Вагнеровской оперной компанией приехал на гастроли в США, где имел успех на Бродвее. Однако, оставшись в Америке после возвращения своих коллег в Европу, он не нашел должного применения этому своему таланту. Тогда, вспомнив о кинематографическом опыте, он отправился в Голливуд.

Восемь долгих лет он подвизался там в качестве установщика декораций, монтажера, помощника режиссера, прежде чем в 1932-м поставил на собственные деньги "Маску ФуМанчу" — одну из лучших экранизаций популярного "восточного" романа Сэкса Ромера. Этот триллер о безумном китайце (Борис Карлоф) и его не менее сумасшедшей дочери (Мирна Лой), которые угрожают экспедиции, ищущей гробницу Чингисхана, был сделан в хорошем темпе, с юмором, иа высоком техническом уровне.

В жанре "черного фильма" были созданы все лучшие работы этого режиссера 30-х — 40-х годов. "Леди на заслуженном отдыхе" (1941) — готическая криминальная драма о попытке экономки в британском поместье (Ида Люпино) скрыть убийство эксцентричного хозяина, которое она совершила ради своих ненормальных сестер. "Тупиковая аллея" (1939), в которой бежавший из заключения убийца (Честер Моррис) находит убежище в доме психоаналитика: после долгих бесед о ним, тот вылечивает его от безумия, толкавшего на убийства. Это была одна из первых американских картин на фрейдистскую тему (десятилетие спустя они пошли косяком) и сцены сновидений больного были сделаны здесь очень интересно ("Завороженный" А. Хичкока с экспериментами на эту тему Сальвадора Дали появился лишь шесть лет спустя).

Умение создавать тревожную, напряженную атмосферу Видор прекрасно использовал в "Тильде" (1946) — "черной" мелодраме, где игрок (Глен Форд), приехавший в южноамериканский городок, возобновляет сложные отношения любви-ненависти со своей бывшей пассией (сексуальная Рита Хейуорт, которую этот режиссер привел к славе в фильме "Девушка с обложки"). Но она теперь замужем за его новым боссом — весьма опасным человеком (Джордж Макреди). Здесь удивительно передано настроение все усиливающийся тревоги и безысходности, вот-вот готовой захлопнуться ловушки, в которую попали эти трое. Картина и по сей день остается примером эротики в американском кино первой половины 40-х, что для ханжеского Голливуда было несвойственно.

В середине 40-х Видор вспомнил о том, что когда-то имел отношение к музыке, поставив "Незабываемую песню" (1945) — красочную, но поверхностную биографию Фредерика Шопена (Корнел Уайлд), где упор был сделан на его любовных отношениях с Жорж Санд (Мерл Оберон).

И хотя серьезная критика встретила фильм в штыки ("Самый возмутительный, неверный показ жизни и работы творческого человека, который я когда-либо видел", — гневался маститый Джеймс Эти), публике эта лента очень понравилась. В 50-е режиссер создал знакомую и нам "Рапсодию" (1954) — романтическую мелодраму о сложных взаимоотношениях богатой девушки (Элизабет Тейлор) с двумя мужчинами: скрипачом (Витторио Гассман) и пианистом (Джон Эриксон), за которых музыкальные пассажи исполняли профессионалы высокого класса. (Эпиюдическую роль учителя музыки сыграл здесь Михаил Чехов.) А еще пять лет спустя Видор попытался повторить успех еще одной биографической лентой — "Бесконечная песня" (1960) — о Ференце Листе. Но все то, что так блестяще сработало в предыдущей ленте, здесь не удалось: герои (композитора играл Дирк Богард) казались сделанными из папье-маше, любовная история не заладилась и даже музыка как-то поблекла.

Видору в конце 50-х вообще не везло. Может быть, сказалось плохое самочувствие: он еле-еле успел доснять "Бесконечную песню" — на экраны она вышла уже после его смерти. А может быть, ее ускорил удар, который нанес ему полный провал экранизации им романа Эрнеста Хемингуэя "Прощай, оружие!" (1957). Как раз в этот период была мода на зрелищные фильмы и продюсер Дэвид Селзник решил повторить успех "Унесенных ветром", сделав упор на массовые сцены. Поэтому многие эпизоды литературного оригинала развивались в гигантские представления. Огромная площадь, по которой торжественно маршируют войска и стройной колонной едут машины, стала фоном для прощания Кэтрин и Генри, отправляющегося на фронт. В центральной сцене битвы при Капоретто отступление солдат и эвакуация гражданского населения почти покадрово повторяют оставление Атланты в "Унесенных ветром", дивная Джекнифер Джонс — супруга Селзника — была почти вдвое старше хемингуэевской героини и Рок Хадсон, игравший Генри, выглядел не столько ее возлюбленным, сколько сыном. Даже самый талантливый режиссер мало что мог бы сделать в таких обстоятельствах. (После оглушительного краха этой картины Дэвид Селзник навсегда you ел из кино). И вина Видора лишь в том , что он не отказался от постановки с самого начала, увидев сценарий и исполнителей главных ро лей. В Европу он уехал уже слишком поздно. Ему следовала это сделать фазу после войны — в расцвете славы. Его "континентальный" талант нашел бы здесь, вероятно, гораздо лучшее применение.

Е. Карцева

Фильмография: "Маска Фу-Манчу" (The Mask of Fu Manchu), 1932; "Охотники за сенсациями" (Sensation Hunters), 1933; "Двойная дверь" (The Double Door), 1934; "Ариэонец" (The Arizonianj, "Его семейное дерево" (His Family Tree), "Незнакомцы все" (Strangers All), 1935; "Запутай их всех" (Muss "Em Up), 1936; "Дневник доктора" (A Doctor's Diary), "Великий Гамбини" (The Great Gombini), "Она — не леди" (She's No Lady), 1937; "Тупиковая аллея" (Blind Alley), "Роман красного леса" (Romance of the Redwoods), "Те высокие серые стены" (Those High Grey Walls ), 1939; "Леди, о которой идет речь" (The Lady in Question ), "Мой сын, мой сын" (My Son, My Son), 1940; "Леди на заслуженном отдыхе" (Ladies in Retirement), "Город Нью-Йорк" (New York Town),. 1941; "Таттлы с Таити" (The Tarries of Tahiti), 1942; "Десперадо" (Desperados), 1943; "Девушка с обложки" (Cover Girl), "Снова вместе" (Together Again), 1944; "Старше 21" (Over 21), "Незабываемая песня" (A Song To Remember), 1945; Тильда" (Gilda), 1946; "Любовные истории Кормен" (The Loves of Carmen), 1948; "Край обреченности" (Edge of Doom), 1950; "Это — большая страна" (It's a Big Country), 1951; "Ганс Христиан Андерсен" (Hans Christian Andersen), "Гром на востоке" (Thunder in the East), 1952; "Рапсодия" (Rhapsody), 1954; "Люби меня или оставь меня" (Love Me or Leave Me), 1955; "Лебедь" (The Swan), 1956; "Прощай, оружие!" (A FareVell to Armsl), "Джокер на свободе" (The Joker Is Wild), 1957; "Бесконечная песня" (Song Without End), 1960.

Библиография: Богард Д, 85 минут музыки без дублера //Кино (Рига), 1979. № 5; Карцева Е. Хемингуэй и Голливуд //Экрон и книга зо рубежом: диалектика взаимоотношений. М. 1988. Бюклинг Л. Михаил Чехове американском кино //Киноведческие записки. 1997. № 3.


КИНГ ВИДОР | Режиссерская энциклопедия. Кино США | ДЖОН ВУ