home | login | register | DMCA | contacts | help |      
mobile | donate | ВЕСЕЛКА

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я


my bookshelf | genres | recommend | rating of books | rating of authors | reviews | new | форум | collections | читалки | авторам | add
fantasy
space fantasy
fantasy is horrors
heroic
prose
  military
  child
  russian
detective
  action
  child
  ironical
  historical
  political
western
adventure
adventure (child)
child's stories
love
religion
antique
Scientific literature
biography
business
home pets
animals
art
history
computers
linguistics
mathematics
religion
home_garden
sport
technique
publicism
philosophy
chemistry
close

реклама - advertisement



ДЖИМ МАК-БРАЙД

(McBride, Jim). Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 16 сентября 1941 г. в Нью-Йорке. Окончил Нью-Йоркский университет.

Известность пришла к нему сразу же после кинематографического дебюта — фильма "Дневник Дэвида Холцмена" (1968), где он выступал не только в качестве режиссера, но и сценариста, продюсера, вложив в постановку собственные две с половиной тысячи долларов. Картина рассказывала об одном дне жизни заглавного героя — кинематографиста, пытающегося запечатлеть на пленке "моментистины", остановить мгновение бытия. Снятая в стилистике модного тогда "синема верите", явно испытавшая влияние французской "новой волны", эта лента сразу же открыла Мак-Брайду дорогу в Голливуд. Однако съемки рядовых "жанровых" фильмов ему плохо удавались. Не привлекла внимания ни его мелодрама "Свадьба моей подруги" (1969), ни научно-фантастическая лента "Глен и Ренда" (1971), ни комедия "Горячее времечко" (1974). Поняв это, он на девять лет ушел из кино и вернулся лишь тогда, когда нашел близкий ему по духу материал.

Замысел сделать римейк фильма Жана-Люка Годара "На последнем дыхании" (1959), ставшего у истоков "новой волны" в кино Франции, Мак-Брайд лелеял давно, но заинтересовать им американских продюсеров никак не удавалось. Помог Ричард Гир, ставший исполнителем главной роли. Истекшие со времени появления прототипа четверть века требовали иного взгляда на материал и его подачу, современного эквивалента кинематографических новаций. Сохранив основные сюжетные перипетии предшественника, МакБрайд сделал героя представителем нового "потерянного поколения" 80-х, в основе трагедии которого — разочарование бесперспективностью существования, но уже не до, а после эпохи молодежного протеста. Отсюда и иронический оттенок в игре Гира, отсутствовавший у Бельмондо. История жизни Джесса Люджека — профессионального угонщика машин, случайно убившего полицейского и ставшего изгоем, показана здесь как аналогия его любимого комикса о Серебряном супермене. Вместе с умело подобранной современной музыкой это помогло хорошо охарактеризовать новую социокультурную и национальную среду, в которой действовал главный персонаж, живущий и действующий в Америке. Конечно, до уровня предшественника этот фильм пе поднялся, однако резко выделился на общем фоне кино США своей необычностью.

Четыре года спустя Мак-Брайд добился следующего шумного успеха, поставив в 1987-м весьма оригинальный триллер "Большой кайф". Деннис Квейд, которого эта картина сразу же сделала звездой, играл здесь детектива, который во время расследования убийства местного преступного авторитета влюбился в помощницу окружного прокурора (Эллен Баркин), работавшую вместе с ним. Напряженное развитие действия, неожиданные повороты сюжета, умело созданная атмосфера Нового Орлеана, самого "французского" из американских городов, необычное использование музыки — все это привлекло к этой ленте внимание и зрителей, и критики.

Тот же Деннис Квейд сыграл у Мак-Брайда в следующем его фильме — "Большие огненные шары" (1989) — музыкально-биографической картине о жизни Джерри Ли Льюиса — весьма эксцентричного рок-н-рольного певпа, знаменитого не только своими песнями, но и громким скандалом, возникшим в результате его женитьбы на 13-летней кузине. Тонкое понимание музыки режиссером и актером выделили эту ленту из числа ей подобных.

Девяностые годы положили конец успешной деятельности Мак-Брайда. В это десятилетие он уже ничего значительного не создал. Работал в основном для телевидения, в кино же делал рядовые детективные фильмы ("Без прикрытия", 1994, "Доносчик", 1997).

Судьба Джима Мак-Брайда — одного из самых ярких представителей американского "авторского кино" 60-х годов — оказалась неотделимой от судьбы этого направления. По мере того, как коммерция все более и более теснила его, а режиссер по мере сил старался к ней приспособиться, становилось очевидно: он эту битву проигрывает. Не спасало ни оригинальное использование музыки, ни попытки освоить опыт французского кино, ни поиск новых, близких ему по духу актеров. Работать же на чистом профессионализме Мак-Брайд не умел и в 90-е годы оказался вытесненным на обочину кинематографа.

Е. Карцева

Фильмография: "Дневник Дэвида Холцмена" (David Holzman's Diary), 1968; "Свадьба моей подруги" (My Girlfriend's Wedding), 1969; Тлен и Ренда" (Glen and Randa), 1971; "Тяжелый день для Арчи" (A Hard Day for Archie), 1973; "Горячее времечко" (Hot Times), 1974; "На последнем дыхании" (Breathless), 1983; т/ф "Зона сумерек", эпизод "Бывший и будущий король" (The Twilight Zone, episode "Once and Future King"), 1986; "Большой кайф" (The Big-Easy), 1987; т/ф "Удивительные годы", эпизоды "Клуб улыбок", "Папина маленькая девочка", "Рождественский прием" (Тле Wonder Years, episodes "Glee Club", "Daddy's Lifrle Girl", "Christmas Party"), 1988; "Большие огненные шары" (Great Balls of Fire), 1989; т/ф "Кровные узы" (Blood Ties), 1991; т/ф "He тот человек" (The Wrong Man), 1993; "Без прикрытия" (Uncovered), 1994; т/ф "Пронто" (Pronto), "Доносчик" (The Informant), "Мертв к полуночи" (Dead by Midnight), 1997.

Библиография: Брагинский А. Синерома //Искусство кино. 1984. № I; Кудрявцев С. Это случается рядом с вами //Коммерсантдейли. 1994. № 30; Карцева Е. Ричард Гир //Звезды Голливуда. М. 1995; Краснова Г. Деннис Квейд //Звезды Голливуда. М. 1995.


ЛЕО МАК-КЕРИ | Режиссерская энциклопедия. Кино США | ЭНДРЮ МАК-ЛАГЛЕН