home | login | register | DMCA | contacts | help |      
mobile | donate | ВЕСЕЛКА

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я


my bookshelf | genres | recommend | rating of books | rating of authors | reviews | new | форум | collections | читалки | авторам | add
fantasy
space fantasy
fantasy is horrors
heroic
prose
  military
  child
  russian
detective
  action
  child
  ironical
  historical
  political
western
adventure
adventure (child)
child's stories
love
religion
antique
Scientific literature
biography
business
home pets
animals
art
history
computers
linguistics
mathematics
religion
home_garden
sport
technique
publicism
philosophy
chemistry
close

реклама - advertisement



Кто вы, ди-джей ДИЗЕЛЬ?

На рубеже 75-76 годов в Смоленске появилась первая "стационарная" дискотека "Орфей". Два-три года спустя заявили о себе дискоклубы "Спектр" (ДК три­котажников), "Юность" (ДК "Кристалла"), "Феникс" (ДК завода радиодеталей), в Гагарине - "Омега", в Десногорске - "Нейтрино" и т. д. Диск-жокеи были тогда смелыми и напористыми. Подумать только, до 1985 списки всех песен, исполняе­мых на вечере, им надо было утверждать в отделах культуры (!). Опыт преодоле­ния трудностей им очень пригодился впоследствии, и почти все дискжокеи 80-х - известные предприниматели 90-х.

Таким образом, ныне мы отмечаем двадцатилетие дискотечного движения. И это несмотря на заявления скептиков о том, что "это просто мода и быстро исчез­нет". Нет, не исчезло (как многие из ныне здравствующих не старались).

"Дизель" - так зовет себя один из самых известных сегодня дискжокеев ("ди-джеев") города. "Тектоника" давно хотела с ним встретиться, но ответного жела­ния не наблюдалось. И вот, когда мы уже почти закрыли "дело" с диагнозом "звез­дная болезнь", он вдруг сам "свалился как снег на голову". Вот как прошел наш разговор в одном из уголков Дома молодежи.

- Дизель - это, ясное дело, псевдоним. Мы будем легализовывать твое настоя­щее имя?

- Да нет, не стоит. Кто знает - тот знает, а кто не знает - пусть не знает. Можно сказать, что "в миру" я - Толик. Так и написала одна из газет.

- Пусть будет так. Начнем, наверное, "с печки" - как ты пришел в "дискжокейство"?

- Я эту историю рассказываю уже не в первый раз. Я учился в 26-ой школе в Смоленске и дискотеками интересовался уже в классе шестом-седьмом. И хотя нас, "мелких", туда не пускали, я все-таки пробирался. И меня всегда в первую очередь привлекал этот запутанный в проводах стол и люди в наушниках...

- То есть тебя привлекали в начале не музыка, а дискжокеи?

- Музыка тоже привлекала. Тогда, помню, в моде были итальянцы. Но я хо­рошо знал, как относятся в школе к дискжокеям. Они были... как лучше ска­зать... короли, что ли...

- И когда это было?

- Это был 1984 год. И буквально через два года я стал в той же школе прово­дить дискотеки. Я выпросил у родителей магнитофон "Астру-110" (с катушка­ми). Как-то получилось, что некому было вести дискотеки, и я попробовал. Не совсем удачно вначале, но зато весь следующий год вел уже только я. Потом поступил учиться в Москву в МАИ и увидел, что дискотека - это нечто другое. Совершенно другие масштабы, огромный зал. Я впервые увидел профессиональ­ных ди-джеев, фанатов и все, что они умеют делать... Так я начал там работать - В ДК МАИ в дискотеке "Сокол".

- То есть как ди-джей ты вырос в МАИ?

- Да. Причем, я всю свою жизнь мечтал об авиации. Я занимался в кружках, увлекался авиамодельным спортом (между прочим, я кандидат в мастера по авиа­модельному спорту). Я считал, что авиация - мое призвание, но уже за полгода учебы из меня эту "дурь" вышибли. И потом я учился в вузе лишь из-за военной кафедры.

- Что было потом?

- Я ушел из дискотеки МАИ и пошел работать на теплоход, который курсировал по Москве-реке. Это были пять летних месяцев, но они мне дали очень много - я впервые стал работать самостоятельно - днем был радистом, а вечером - ди-джеем. На нашем корабле проходило много разных мероприятий, и мне приходилось встречать много известных людей. Приходил, бывало, Ярмольник и говорил: "Эй, ди-джей, поставь что-нибудь повеселее" (улыбается).

- Ну вот, ты закончил институт...

- И вернулся в Смоленск. Тут как раз открылся "Топ Ган" Мешковского. Я пришел к нему, а через день был уже за пультом, а еще через день был принят на постоянную работу. Это было в 1993 году, и тогда я не был "Ди-джей Дизель", а был просто "Ди-джей Толик". Было довольно весело.

- Когда же появился на свет "Дизель"?

- Это когда я пришел в "Дискавери". Обычно спрашивают - почему "Ди­зель"?

- Почему?

- А вот не скажу.

- А я и не буду настаивать. Пo-моему, сам вопрос не лишен глупости. Это так же глупо, как спрашивать: а почему "Битлз" или "Роллинг Стоунз"? Так решили, и все. Насколько знаю, ты сейчас работаешь в "Орфее", в "Омега ТВ" и на радио "Европа плюс Смоленск". Как тебе удается все это совмещать? Где интереснее?

- Конечно, везде. Хочется всего и побольше. А совмещать... Просто надо шевелиться. На "Омеге" идея передачи возникла еще до меня. Когда же в Смо­ленске появилась "Европа плюс", я, естественно, сразу пошел туда. Не пойти я не мог - это было бы преступление. В Москве она для меня значила очень много, нечто недостижимое. А тут - вот она, приходи и работай.

- Уже много лет у многих в голове прочно сидит стереотип -"ди-джей" - это легко и просто. Но это никак не объясняет того факта, что хороших ди-джеев очень мало. Ты согласен?

- Это печальная тема. Потому что не все понимают, что вся тонкость работы ди-джея сказывается на работе клуба в целом. Ди-джей постоянно должен учитывать множество разных факторов, начиная с того, в какую сторону надо кру­тить ту или иную ручку, кончая психологией. Ведь очень важно посмотреть на лица людей и точно узнать, что им нужно именно сейчас. Если ты угадал - это кайф! Для этого ди-джей и сидит.

- По каким внешним признакам ты судишь - удалось тебе угадать или нет?

- Я стараюсь создать в зале максимум движения, чтобы танец был в радость.

- Ты идешь на поводу настроений в зале или на поводу собственных представлений?

- Тут все вместе. За две ниточки морковка тянется... Иногда приходится идти на поводу зала, иногда зал идет за мной, тем более у него нет выбора. Тут очень много факторов. Иногда я просто вижу в зале человека, знаю, что ему нравится и работаю только для него (улыбается). Тут я использую свое "служебное положение". Но потом все ведь можно вернуть на свои места. Всегда есть под рукой любая музыка - "подъемная" и не совсем.

- Сколько кассет ты обычно берешь с собой?

- У меня обычно шесть блоков по 12 кассет.

- Сколько это приблизительно песен?

- Около 1500 песен.

- Где берешь записи? На чем пишешь?

- Записи ищу у нас, в Смоленске. Магнитофон я собрал сам. На нем пишу, иногда работаю. Кассеты - "железо". Дешево и сердито.

- Конечно, я не могу обойти вопрос о заработках. Сколько зарабатывает ди-джей в ночном клубе? Хоти бы приблизительно.

- Смотря какой ди-джей, смотря в каком клубе. Думаю, от 4 до 7 тысяч руб­лей за один час. Это не много, учитывая, что работаем мы не каждый день.

- В мире сейчас множество школ ди-джеев, есть множество стилей ведения, вплоть до создания искусственной, чисто ди-джейской музыки. Есть ли какое-то разнообразие в Смоленске?

- В общем-то нет. Идет обыкновенное микширование готовой музыки. А в целом мои, например, желания ограничиваются моими возможностями.

- Ты считаешь себя лучшим ди-джеем в городе?

- Я был бы рад, если бы кто-нибудь работал, как я или лучше меня. Другое дело, что есть разные направления ведения. В плане сценическом, создания шоу - тут, конечно, есть и посильнее. Я - "пультовый" ди-джей.

- Иногда можно услышать, что музыка ди-джею приедается. Мол, профессия накладывает отпечаток. Как сапожнику надоедает тачать сапоги.

- Нет. Я с музыкой не расстаюсь. У меня есть плейер, и он со мной всегда и везде, даже в постели. Но для себя я слушаю другую музыку.

- В чем заключается твоя подготовка к очередному вечеру?

- Я должен обегать весь город в поисках новых записей...

- Что 1500 песен не хватает?

- Их нужно постоянно обновлять, и в этом суть профессии.

- Где же конкретно ты берешь записи?

- Ну, я могу выделить студию "Олимп", которая дает мне компакты для пе­редачи "Дизель дэнс клаб". А еще есть студии на базаре.

- На базаре? Неужели там есть музыка приличного качества?

- У них есть все. Надо просто уметь искать.

- Итак, мы выяснили, что ты как профессионал довольно серьезно относишься к своему ремеслу. А вот, скажи, публика-то умеет оценивать твои поиски, ново­введения? Не бывает так, что залезет к тебе на пульт громила и говорит: "Слу­шай, паря, поставь для братвы "Мурку"?

- Случаи такие бывают. Вообще это тоже отдельная тема, потому что публи­ке в основном без разницы то, что я делаю. Те, кто может оценить мои новации, очень редко ходят в ночные клубы. Иногда они пишут мне письма на "Европу плюс" в адрес "Дизель дэнс клаб".

- Ты можешь сейчас назвать несколько хитов смоленских ночных клубов?

- Это общепотребительская музыка. Я в ней не очень разбираюсь. Скэтмэн, "Ля Буш" какой-нибудь, "Найткраулерз"... Об этом можно долго говорить. А можно просто включить радио "Европа плюс" в воскресенье вечером. В это вре­мя звучит моя программа "Дизель дэнс клаб". Я там обо всем говорю. До 23. 00 - чистый авангард в стиле рэйв-транс.

- Хорошо. Убедил. Мы так и сделаем.

С. Горцев, ("Тектоника", №-22, февраль 1996).


'Тектоника'. Лучшее. 94-98

DJ Дизель.


Ночной вояж Светы (часть II) | "Тектоника". Лучшее. 94-98 | Отчет о проделанной "Грязной работе".